L’ancienne star de la peinture Margarita Luti a exprimé le désir que soient retirées de la circulation toutes les œuvres où elle apparaît. La Romaine avait entamé sa carrière de modèle en 1516 mais s’est montrée depuis très critique envers l’industrie de la peinture de la Renaissance. Désormais animatrice des potins de cuisine à la taverne La Campana, la créatrice de contenu a mentionné quelques scènes particulièrement pénibles pour elle :
« Il y en a eu quatre ou cinq qui ont été vraiment traumatisantes pour moi, que ce soit le fait de poser avec quelqu’un qui était beaucoup trop âgé dans le rôle de Joseph, ou d’être poussée à faire quelque chose qui me faisait peur parce que c’était trop extrême, comme d’écarquiller les yeux pendant des heures. »
Luti n’a pas hésité à affirmer que c’était « la raison à 100% » pour laquelle elle avait mis fin à sa carrière dans la peinture. Elle a déclaré tout en plumant des canards que « l’une des pires » l’avait même amenée à nier qu’elle l’avait faite.
« J’ai déjà essayé de parler à un thérapeute de quelque chose qui avait été vraiment difficile à faire pour moi dans une scène », a-t-elle commencé. « En gros, il fallait qu’un angelot me chatouille le pied tandis qu’un autre m’inclinait la tête vers le modèle masculin qui était tout nu et affligé d’un micropénis. C’était dégoûtant et j’ai eu des crampes tout le temps. »
« Oui », a-t-elle avoué lorsqu’on lui a demandé si elle avait des regrets, ajoutant : « Je dis honnêtement aux gens que si je pouvais revenir en arrière, je renoncerais à tout pour retrouver dignité et respect, et pour que les gens ne puissent plus me voir de cette façon. »
Interrogée sur sa relation avec le peintre Raphaël, Margarita a déclaré : « J’avais 19 ans, j’étais manipulée par tous les peintres qui me mettaient en scène, mais surtout par Raphaël. J’étais sous son emprise ! En réalité je n’aime pas la peinture, je n’aime que la cuisine. »
Raphaël n’a pas daigné répondre à nos questions.
Illustration : Raphaël et la Fornarina par Jean-Auguste-Dominique Ingres, 1814
